还记得印刷杂志在时尚系统中发挥着不可替代的作用吗？对于“Z世代”而言，这个出版业的黄金时代似乎已经过去很久了。然而，就在几年前，人们还在阅读纸质印刷品而不是电子屏幕上的新闻，还喜欢购买出版物的硬拷贝--报纸被视为唯一值得信赖的信息来源，而实体杂志则被认为是更休闲的形式。当时发生了什么？为什么现在每个人都在网上阅读？数字读者的数量是否已经超过了印刷品？我们真的更喜欢上网浏览数字媒体而不是印刷品吗？
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《由…策划的杂志（A Magazine Curated By）》是一本印刷版时尚杂志，每期由一位时装设计师担任客座策展人，探索他的世界。这篇文章的作者认为它是一本让你忍不住买了再买的真正的纸质珍品。
印刷杂志与数字杂志： 印刷杂志是否仍然受欢迎？
虽然纸张的外观和触感无法在屏幕上复制，而且实体出版物所包含的信息通常仍被认为更为准确，但我们已经看到印刷版读者的数量在下降。由于虚拟出版物的兴起、Instagram 和 抖音等网络竞争以及新冠肺炎的流行，消费者开始转向数字媒体。
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作为印刷出版物皇冠上的一颗明珠，《6（Six）》杂志由日本时装设计师兼川久保玲（Comme des Garçons）品牌创始人川久保玲创办。只出版了八期
我们已经失去了购买印刷出版物的习惯，因此它们的表现价值和特定的美学品质正在被被遗忘。报摊正在消失，因为时尚杂志或流行日报可以通过智能手机在线快速阅读。由于人们可以通过互联网、社交媒体或个人博客立即发表观点和意见，实体媒体以及编辑、记者和出版商似乎已不再重要。但事情真的是这样吗？
可触摸性很重要！ 感受纸张，触摸艺术价值
尽管反对浪费纸张和砍伐森林是一个极其严肃的问题，但只要有意识地使用纸张，就能制作出近乎收藏品的硬拷贝，珍藏在您的图书馆中，供您从中汲取灵感。
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本文作者说：《iDest》杂志是中国独立平面杂志的新卫士
在本文中，我将通过对三本小众杂志的研究，来展示时尚印刷杂志的独特性及其在当今视觉产业中的表现力和艺术作用。这些刊物由造型师、摄影界大腕、艺术总监和设计师等伟大的图像创作者策划，以类似摄影集的形式出版，通过色彩、形状和文字等纸张传达信息和情感，从而成为表达其美学理念的强大媒介。当一些最著名的创意总监和时尚开拓者成为杂志策展人时，会发生什么呢？
《由…策划的杂志》，也可以看作是设计师的 "全权委托"，让时尚迷们全面沉浸在他们的艺术世界中
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要知道，《由…策划的杂志》实际上是一份出版物的名称。它创办于比利时安特卫普，由 ：华特·范·贝仑东克（Walter Van Beirendonck）发起，被描述为 "一本时尚杂志，每期探索一位选定时装设计师的世界。[......]每期杂志都颂扬这位设计师的精神：设计师个人、他们的激情、他们的故事、情感、魅力、自发性和真实性"。
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每一位特邀策展人（设计师、团体或国际时装品牌）都应邀开发创新的定制内容，以表达他们的审美和文化价值，因此标题特意简短。设计师的合作内容可能包括一页手写文字、一幅风景画、一张放大照片和/或一张生活照。
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打个比喻，我们可以说这本杂志是设计师们 "亲爱的日记 "的启示录。所有图片都是高质量的，印刷规格为 230 x 295 毫米。不过，由于是限量版，经常会被抢购一空。
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例如，第 3 期杂志由哥伦比亚出生的法国时装设计师海德·艾克曼（Haider Ackermann））策划。海德·艾克曼希望通过这本刊物展示他在时尚创作道路上的复杂经历和矛盾。这是对他创作历程的亲密反映，既没有炫耀他的成功，也没有聚焦于他广受赞誉的系列。这位深受卡尔-拉格斐（Karl Lagerfeld）等人推崇的设计师以其极端的风格和通过作品传达的强烈情感而闻名。他也曾被安特卫普皇家美术学院开除，并在仅仅三季之后就离开了 伯尔鲁帝（Berluti）品牌。
短命却充满艺术气息的第六感视觉探索。还记得川久保玲出版的八期半年刊《6（Six）》杂志吗？现在他们已经是收藏品了
Six 是这本重要时尚杂志的名字，其标题可以理解为我们的 "第六感"。这本杂志由日本时装设计师川久保玲与设计师井上刚也和编辑小笠敦子合作推出。
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该杂志以 30 x 40 厘米的超大 A3 杂志格式印刷，给人一种熟悉的感觉，艺术系学生是 A3 素描本的好朋友。虽然该杂志创刊于 1988 年，但只出版了八期就于 1991 年停刊了。
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生活方式季刊《四季（Kinfolk）》指出："这是一本摄影作品丰富、文字不多的半年度出版物，每次发行都与川久保玲最新系列的发布相吻合，"它传达了川久保玲的时尚理念和价值观。川久保玲在《纽约时报》上描述这个项目时说： "高级时装必须具有神秘感。这是下一步：纯粹为了形象而对系列进行视觉呈现"。
在这些如今已成为收藏品和美学珍品的杂志中，我想重点谈谈 1990 年出版的第 6 期--真正的独一无二。这本杂志封面上的标题非常显眼，因为它的编号与杂志名称相同。翻开杂志，我们会发现一个不同情感和规范共存的世界。《6》杂志的主要灵感来源于尼科-皮罗斯马尼（Niko Pirosmani）描绘格鲁吉亚日常生活的画作。这些画作大胆、粗暴，外表一团糟，但却蕴含着一种内在美。
传播来自东方的创造力：《iDest》杂志是中国独立平面杂志的新贵
直到几年前，独立杂志在中国还很少见。最早在中国站稳脚跟并赢得更多读者的杂志都是大出版商出版的知名 "主流 "刊物，如《Vogue》、《ELLE》、《T》杂志等。然而，在多元化且瞬息万变的中国时尚界，新媒体不断涌现，反映了人们希望利用杂志向全球传播美学思想和创意的愿望。这种态度在《iDest》杂志上体现得淋漓尽致。
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2019年，摄影师叶飞与造型师SueLynne开始合作，出版一本文字与图片相结合的杂志。尽管价格相对较高，但《iDest》为读者提供了厚实、高质量的印刷品，内容充满灵感，其价值不言而喻。
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许多读者欣赏《iDest》敏锐的审美眼光，可以用几个词来概括：大胆而不古怪，舒适而不沉闷，既经典又超前。
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让我们以这本杂志的一期为例来彰显其与众不同之处。第 8 期 iDest 封面特别强调了中国本土设计师，包括郭一然天、SHUSHU/TONG、：周睿（Rui） 和 陈盛韬（Louis Shengtao Chen）。他们的成功已开始在全球范围内产生相当大的影响，这种对他们成功的庆祝是可想而知的。虽然 iDest 并没有将自己定位于一种独特的中国风格，但其内容和视觉效果都受到了中国文化和周围环境的温和照耀。这为新一代提供了一种全新的表达方式。
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iDest 有一个特点，即积极寻求合作，并认可本地时尚产业，无论是消费者还是生产者。杂志还讨论了时装周和相关活动在中国如何变得更加频繁和包容，秀场、网络研讨会和展览如何获得关注。这些努力使《iDest》为任何涉足时装设计领域的人奠定了深厚的历史和文化知识基础。